martes, 21 de julio de 2009

LAS PLASTILINAS DE PIPI SPÓSITO EN SEX-HUMOR

Pionero de la ilustración con muñecos de plastilina, en las tapas de Sex-Humor, Claudio Pipi Sposito habla de aquellas primeras ilustraciones y de las más actuales para la revista Billiken.

El Oficio: Cuando vos empezaste a hacer muñecos de plastilina no había acá mucha gente que lo hiciera, que yo sepa. ¿De dónde viene eso? ¿Cómo es que te pones a hacerlos?

PIPI: De chiquito, creo que de ver Gumby, un dibujito que era un personaje raro y un caballito de plastilina...o antes, no se bien...después no hice mas nada, cuando empecé a laburar en la parte de publicidad de una empresa de cosméticos, veía unos libracos llamados illustrators, donde habia algunas ilustraciones asi... y me quedó. Entonces, un día en Sex Humor, salió para hacer una nota de dinosaurios, y me ofreci a hacerla con muñecos, y les gustó a todos y así empecé.

El Oficio: Laburabas con plastilina.

PIPI: Una plastilina cualunque, aceitosa, grasosa.

El Oficio: ¿Participabas en la foto? Se que para vos la foto es fundamental

PIPI: ¡¡¡Si!!! Le rompía las bolas al fotógrafo, en esa época era Eduardo Grossman, y le pedía que se noten los deditos marcados, el chabón me daba bola. Los muñecos daban pena...pero las fotos eran geniales...el tano hacia afiches callejeros.

El Oficio: Que se note la imperfección...

PIPI: Si, después quise hacerlos prolijitos...ahi los empecé a pintar, encima de la plastilina...pero naa...al final los pinto pero los dejo desprolijos e imperfectos.

El Oficio: ¿Laburabas a además con diferentes materiales para los decorados, etc?

PIPI: Si, los fondos eran canson de colores, o pintaba escenarios, como la tapa de las vacas ninja. En una época también los maquillaba los muñecos, con sombras de las que usan las minas, rubores, etc.

El Oficio: ¿Las gotitas con que las hacias? (gotitas de transpiración).

PIPI: che boludo, todos los secretos voy a develar???

El Oficio: Ja, no no, es docencia, che. Dale tu magia al mundo.

Pipi: Glicerina...pero es top secret

El Oficio: ¿Cuánto te llevaba hacer una tapa de sex humor?

PIPI: Un par de días.

El Oficio: De todo lo que hiciste con muñecos, cual es el laburo que mas se acerca al ideal de lo que queres, que es lo que mas te gusta.

PIPI: Y...que se yo...la de Mickey que vos te acordás estaba buena ( Nota: Para una muestra de Fierro de homenaje a grandes personajes de historieta, allí Pipi hizo un Mickey disfrazado de Batman, en la cornisa de un edificio, la foto tomada un poco de abajo).

El Oficio: Vos me decías que era plastilina berreta, o sea que de todo eso no quedó nada, no hay muñecos originales. ¿O si?

PIPI: De los primeros no, porque los desarmaba para hacer los próximos. De los de Billiken tengo muchísimos guardados en cajas envueltos en papel higiénico, en casa de mi vieja...acá tengo algunos mas nuevos, también en cajas.

El Oficio: ¿Los hacias en tu casa y los transportabas a la editorial o los hacías en la editorial? Hablo de los de Sex-Humor.

PIPI: Los hacia y los trasportaba...en mi motito, por eso eran así de chiquitos...para que entren en una caja común que pudiera llevar con mi motito. Le afanaba los tuper a mi vieja.

El Oficio: ¿Y tenian cierto agarre? ¿No se desarmaban? Desde Hurllingam al centro hay un largo viaje…

PIPI: Y sigo entregando secretos… Primero hago el esqueleto de todo el muñeco con alambre...después le doy volumen con papel higiénico y cinta de pintor...y después cubro lo que quiero con plastilina o parcecs, que se endurece...según el tiempo que haya. Las ropas y eso lo dejo echo de cinta de papel y lo arrugo bien...para que de ese efecto ropa de pipi que tanto me gusta.

El Oficio: Pero antes, en Sex, ¿también eran así? ¿Qué usabas? Gubias, todo eso?

PIPI: No, en Sex eran derecho de plastilina...que se yo, el árabe de la primer tapa, era un frasco de perfume le clave la cabeza y lo cubri con una tela blanca. En esa epoca usaba escarbadientes y deditos nomás, algún culo de un pincel.

El Oficio: ¿Y los laburos posteriores? Para chicos, ya usando carton, alambre, etc. Vos evolucionaste de un estilo más redondito hacia algo mas deforme.

PIPI: Si, me deformé...por eso de buscar mas la imperfección, pero gané en movimiento, creo, son mas activos, antes eran como que posaban para la foto...ahora es una instantánea. Para Billiken hice buenos laburos...pero no tengo casi nada de eso.

El Oficio: Vos arrancaste con esto acá en argentina en los 90's, fines de los 80's, ahora se ve mucho el laburo con plastilina. ¿Reconoces tu influencia?

PIPI: No, la verdad que no...hay un ilustrador que empezó a hacer porque yo hacía, pero es muy malo... Los que veo ahora no se parecen a lo mío...creo que tengo la ventaja de haber visto muchos dibujitos animados y de leer muchas historietas. Uno bueno de ahora es Juan Pablo Zaramella.

El Oficio: ¿Seguís haciendo?

PIPI: No...lo reemplacé un poco por ilustraciones mas planas pero con volumen hecho de cartones...tambien cartones berretas, de caja de pizza.

El Oficio: ¿Te gustaria volver a hacer algo con plastilina?

PIPI: Siiiiiiiiiiii. lo que pasa es que me lleva mucho lugar hacerlo, ahora no se si podria... bah, no se si en plastilina, pero si en muñecos...pero algo copado.

Para ver más de este gran dibujante, ilustrador, historietista: http://perroavispado.blogspot.com/

lunes, 6 de julio de 2009

AYAX BARNES POR GUSTAVO ROLDAN


Para mí Barnes era una de mis principales referencias. De esas que uno guarda durante toda la vida, junto con el Napoleón ilustrador de libros para pibes, Grillo y Sábat. A todos los conocí aprendiendo a leer con los Polidoro y se me grabaron en la retina como un momento impresionante e insuperable de la gráfica argentina. La primera vez que vine a Barcelona, en el 93, por pura casualidad me alojé en un hotelucho del barrio del Raval. Vino a buscarme Horacio Elena y en cuanto me subo al coche, me dijo señalando la puerta de al lado del hotel: Aquí vive el Pacho Barnes. Le pedí el teléfono y al día siguiente lo llamé desde el teléfono público de la esquina. "Si estás al pedo, venite ahora", me dijo Pacho. Cinco minutos después, el tipo me abría la puerta de su casa, me daba charla, miraba mis carpetas y mis libros y se resistía un poco a mostrarme sus dibujos, de puro darle poca bola, nomás. Pero el estudio estaba lleno de cosas con sus garabatos amontonados en los estantes. Rollos de papél higiénico con caritas, cajas de huevos transformadas en personajes y unos cuantos dibujos hechos con brea, la misma técnica del libro "El pueblo que no quería ser gris", para mí su trabajo más potente. Cuando le empecé a preguntar un poco, el tipo se fue aflojando y empezó a abrir carpetas y carpetas. Parecía orgulloso de lograr que el dibujo con brea no tuviera relieve, Lo decía mientras les pasaba el dedo encima muy suave. Me mostró una tonelada de dibujos, charlamos mucho durante horas y me dió un empuje tremendo para que mostrase mis cosas en editoriales catalanas. Curiosamente, tenía poco trabajo, protestaba, porque era protestón con fundamento, pero no se quejaba. Creo que aquí no supieron darse cuenta del monstruo que tenían tan a mano.Qué decir que yo estaba completamente maravillado. Con sus dibujos y con él. Nnos vimos un par de veces más. A mí me habían dado cita en algunas editoriales para muchos días después y me había quedado sin guita, me tenía que volver a Holanda, que en esa época estaba viviendo allá, entónces el Pacho Me dijo: "No seas boludo, quedate y hacé las entrevistas. Quedate en casa y te ahorrás el hotél". Casi no me conocía y me ofreció su casa en una época complicada. Me quedé diez días. Tanto pacho, como Beatríz Doumerc, me trataron de puta madre. Y hablabamos todo el tiempo, mientras veíamos Mac Giver, que le encataba y se cagaba de risa de lo boluda que era la serie. Durante esos días magníficos me empaché de dibujos extraordinarios, me contaron sus idas y vueltas, me enteré que Europa no era la mina de oro que muchos creemos que és y conocí las deliciosas huevas de pescado que preparaba Beatríz.Hice mis entrevistas y me volví a Holanda. Al poco tiempo me encargaron mi primer libro en Cataluña. Lo hice y decidí venir a ntregarlo en mano, porque me había flipado con Barcelona. Lo llamé a Pacho para mostrárcelo antes de entregarlo. Me atendíó Beatríz diciendome que estaba internado grave en un hospital y que era mejor no verlo.Volví a casa y unos dos meses después me enteré que Pacho se había muerto.Pacho dejó muchísimos dibujos, collajes, historietas y libros sin editar y sobre todo muchísimos libros que merecen una buena reedición ¡ya! A ver quién se aviva. El eclipse ya hizo lo suyo, pero creo que deberían prestar atención unos cuantos otros.Aclaro que Beatriz todavía vive en la misma casa y que sigue escribiendo, La veo muy esporádicamente. La última vez que la ví me regaló un dibujito chico de Pacho, de los que usaban como encabezamiento de un suplemento infantíl que hacían los dos para un periódico de Italia. (es el que está arriba en el cuadrito).






El blog de Gustavo Roldan: http://gustavoroldan.blogspot.com/

viernes, 3 de julio de 2009

AYAX BARNES

Estos dibujos de Barnes para la colección del Centro editor de América Latina, de 1968, fueron proporcionados por Esteban Podetti. La información que puedan proporcionar sobre Barnes será incluida como reseña.